January 28, 2021

Tigmanshu Dhulia: ‘Two strong groups in industry made money but did nothing for cinema’

Tigmanshu Dhulia talks about his upcoming film Yaara and more.

फिल्म निर्माता तिग्मांशु धूलिया, जो उनके शब्दों की नकल करने वाला नहीं है, ने कहा है कि हिंदी फिल्म उद्योग में दो मजबूत समूहों ने सिनेमा के विकास को रोक दिया है। कई क्षेत्रों के लिए समूहवाद पर जोर देना जीवन का एक तरीका है, तिग्मांशु ने कहा कि यह महत्वपूर्ण है कि फेवोरिट्सम के बावजूद अच्छा काम जारी है। हिंदुस्तान टाइम्स के साथ एक साक्षात्कार में, अभिनेता-फिल्म निर्माता अपनी आगामी फिल्म यारा, भाई-भतीजावाद की चल रही बहस के बारे में बात करते हैं कि कैसे सिनेमा की कला को नुकसान उठाना पड़ा है।

यहाँ एक अंश है:

एआर रहमान ने फिल्म उद्योग के ‘गिरोहों’ के बारे में अपने नवीनतम बयान के साथ कंगना रनौत को अपना समर्थन दिया है। इंडस्ट्री में आपका अनुभव कैसा रहा है?

मैं इस बात पर विचार करता था कि क्या ऐसा कुछ मौजूद है, लेकिन मुझे लगा कि यह शायद मेरी असुरक्षा थी। अब, चूंकि हर कोई इसके बारे में बात कर रहा है, मैं कहूंगा, हां। प्रति गिरोह नहीं, लेकिन समूह निश्चित रूप से मौजूद हैं। और समूह हर जगह मौजूद हैं। कुछ स्थानों पर, आप अभी भी समूहों के बावजूद अच्छे काम का मंथन करते हैं और कुछ स्थानों पर नहीं करते हैं। एक्सेल (मनोरंजन, रितेश सिधवानी और फरहान अख्तर द्वारा सह-स्थापित) जैसे कुछ समूहों ने अच्छा काम किया है। यदि आप उत्पादक हैं और ताजा काम दे रहे हैं, तो मुझे नहीं लगता कि समूह-ism खराब है। यहां तक ​​कि बाहरी लोग – निर्देशक और तकनीशियन – वे अपने स्वयं के लोगों के साथ काम करते हैं। लेकिन अगर आप अपनी आँखें बंद कर लेते हैं और कुछ खास लोगों के साथ काम करना चाहते हैं, तो आप नई प्रतिभा कैसे पाएंगे?

ये ऐसे शक्तिशाली समूह हैं। आप जानते हैं कि स्पाइडर मैन लाइन, ‘महान शक्ति के साथ बड़ी जिम्मेदारी आती है’? जवाबदेही ले ना पा रहे हैं और औसत दर्जे के नाम पर मारते हैं। फयादा क्या है? (ये समूह जिम्मेदारी लेने में असमर्थ हैं और औसत दर्जे का काम दे रहे हैं, इसका क्या उपयोग है?)। उद्योग में दो मजबूत समूहों ने सिनेमा को आगे नहीं बढ़ाया। वे लोगों के स्वाद को बदलने में सक्षम थे लेकिन उन्होंने सिनेमा की कला के लिए कुछ नहीं किया। उन्होंने पैसा बनाया, जो महान और आवश्यक है, लेकिन सिनेमा एक कला है। इसका क्या हुआ?

यश जी ने पथ-प्रदर्शक फिल्में बनाईं, उसके बाद क्या हुआ? आगा बदहो ना। वाही शवा शा और शदी के गने याहि सब नारीस को खुश कर के हम (हम आगे बढ़े, लेकिन एनआरआई को खुश करने के लिए एक ही शादी के गीतों के साथ फंस गए हैं)। यह सब क्या है? समूह होने में कुछ भी गलत नहीं है, बिंदु अच्छा काम है इसे से बाहर आना चाहिए।

हम इस समूहवाद और नई प्रतिभाओं को एक मंच प्रदान करने के बीच संतुलन कैसे बनाते हैं?
यह तब होता है जब आप सभी सोच सकते हैं कि पैसा है। मुझे पैसा बनाने की जरूरत है – अच्छा है, वह सब पैसा कमाएं जो आप चाहते हैं लेकिन एक सीमा होनी चाहिए। आप आम तौर पर एक साल या 1.5 साल एक फिल्म बनाने में बिताते हैं ताकि आप उन लोगों के साथ काम करना पसंद करें जिन्हें आप जानते हैं और उनके साथ अच्छी तरह से जेल करते हैं। ताकि चीजें सुचारू रूप से चलें, कोई झगड़ा न हो और सब कुछ शांति से हो। आप उन लोगों के साथ काम करते हैं जिन्हें आप जानते हैं। लेकिन, जैसा कि आप कहते हैं, एक संतुलन होना चाहिए। नए तकनीशियनों और अभिनेताओं को भी खुद को साबित करने का मौका चाहिए। नहीं तो बढ़ोगे कैसे?

आपकी फिल्म, बुलेट राजा, ने बहुत अच्छा प्रदर्शन नहीं किया, लेकिन उसका खुद का एक ज़ोन था। क्या आप फिल्म को एक मजेदार प्रयोग के रूप में देखते हैं या यह कुछ ऐसा है जिसे आप फिर कभी नहीं आजमाएंगे?
जब फिल्म ने अच्छा प्रदर्शन नहीं किया और मुझे अच्छी रेटिंग नहीं मिली तो मुझे बहुत गुस्सा आया। लेकिन, आम दर्शकों ने इसे पसंद किया। जब यह टीवी पर आया, तो रेटिंग वास्तव में बहुत अधिक थी। मुझे बुरा लगा। आलोचक ऐसा था कि तिग्मांशु कुछ इस तरह से कैसे बना सकते हैं, अगर निर्देशक कोई और होता तो वे अलग तरह से प्रतिक्रिया देते। वास्तव में, मैं गुस्से से भरा हुआ था और इसके तुरंत बाद यारा पर काम करना शुरू कर दिया। यारा के साथ, मैंने बुलेट राजा में की गई गलतियों पर सुधार करने की कोशिश की है।

आप उपग्रह पर अच्छी प्रतिक्रिया के बारे में बात करते हैं। क्या लाभ आप तक पहुंच गया?
मेरे पास कभी नहीं पहुंचा। Shuru me picture nahi chali to kuch nahi pata chalta (बॉक्स ऑफिस पर फिल्म बम के बाद जो होता है उसका कोई हिसाब नहीं)। हो सकता है, जब बुलेट राजा के सैटेलाइट अधिकार फिर से बेचे जाएंगे तो मुझे कुछ मिलेगा।

पान सिंह तोमर, साहेब बीवी और गैंगस्टर फिल्में … चंबल और डकैतों को हमेशा आपकी फिल्मों का रास्ता कैसे मिलता है?
मैं चंबल से प्यार करता हूं, यह मुझे एक अजीब तरह की स्वतंत्रता देता है। खड्ड इतना विशाल है, जैसे भूलभुलैया हो। भीतर जाओ और तुम आसानी से खो जाओगे।

अपने प्रशंसकों के लिए यारा का वर्णन करें। उन्हें फिल्म से क्या उम्मीद करनी चाहिए?
ये चारों दोस्त परिस्थितियों के कारण मिलते हैं। भाग्य उन्हें एक साथ मिला और फिर यह दशकों, अलग-अलग समय और स्थानों पर उनकी यात्रा के बारे में है। एक प्लॉट पॉइंट है जो सब कुछ बदल देता है। यह विचित्र है और इसमें त्रासदी है लेकिन यह दोस्ती का उत्सव है।

वास्तव में, मैंने इरफान को इस फिल्म के लिए भी अप्रोच किया था। पहले हमने इरफान की उम्र के लोगों – मनोज वाजपेयी आदि को कास्ट करने के बारे में सोचा था, लेकिन फिर हमने फैसला किया कि बड़े लोगों को युवा दिखना मुश्किल होगा, युवाओं को बूढ़ा बनाना आसान है।

आपने अक्सर इलाहाबाद के लिए अपना प्यार कबूल किया है। क्या इसे प्रयागराज कहने से फर्क पड़ता है?
इलाहाबाद मैं बड़ा हुआ, पूरी तरह से बदल गया है और मेरे पास केवल यादें हैं लेकिन मैं अभी भी इसे इलाहाबाद कहता हूं। मैं इसे प्रयागराज नहीं कहूंगा, मुझे लगता है कि जो लोग पैदा हुए हैं, वे इसे प्रयागराज नहीं कहेंगे। निकलेगा हाय नहीं। यह हमारे लिए इलाहाबादी होगा। बड़ी अच्छी जगह है। मेरे पास जो कुछ भी है और आज मैं हूं, वह सब उस शहर की वजह से है। शहर में एक्सपोज़र की विविधता दुर्लभ थी। यह उस युग के सभी महान लेखकों के लिए साहित्यिक केंद्र था, फ़िराक साहब से लेकर हरिवंशराय बच्चन से निराला तक महादेवी वर्मा तक। और, तब इन राजनीतिक गतिविधियों के कारण आधुनिक का एक बड़ा मिश्रण था – कांग्रेस पार्टी थी और विश्वविद्यालय के कारण, एंग्लो-इंडियन समुदाय की एक बड़ी आबादी वहां रहती थी और शहर में इस सब का एक बड़ा मिश्रण था।

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आपके पास कॉलेज में एक बैंड था और आप इसके लिए गाते थे। कभी फिल्म के लिए गाने का सोचा है?
नहीं! (हंसते हुए) लेकिन इलाहाबाद में इतने सारे बैंड थे। पश्चिमी संगीत पर एकमात्र भारतीय पत्रिका इलाहाबाद (अमित सहगल की रॉक स्ट्रीट जर्नल) में शुरू हुई थी, हम एक साथ संगीत का उत्पादन करते थे।

तिग्मांशु की यारा 30 जुलाई को डायरेक्ट-टू-डिजिटल रिलीज़ के लिए तैयार है और इसमें अमित साध, विजय वर्मा और विद्युत जामवाल मुख्य भूमिकाओं में।

लेखक से बातचीत @swetakaushal
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